ویکیپیڈیا

دی میٹامورفوسس

میٹامورفوسس انگریزی: The Metamorphosis( (جرمنی: Die Verwandlung)‏ فرانز کافکا کا لکھا ہوا ایک ناول ہے جو پہلی بار 1915 میں شائع ہوا ۔ کافکا کے سب سے مشہور کاموں میں سے ایک، میٹامورفوسس سیلز مین گریگور سامسا کی کہانی سناتا ہے، جو ایک صبح بیدار ہوتا ہے اور اپنے آپ کو ایک بہت بڑے کیڑے میں تبدیل پاتا ہے ( (جرمنی: ungeheueres Ungeziefer)‏ ، لفظی " راکشسی کیڑے ") اور اس کے بعد اپنی اس نئی حالت کو قبول کرنے کی کوشش کرتا ہے۔ ناول کو ادبی نقادوں کے درمیان وسیع پیمانے پر زیر بحث لایا گیا ہے، جس کی مختلف تشریحات پیش کی جارہی ہیں۔ مقبول ثقافت اور ناول کی موافقت میں ، کیڑے کو عام طور پر کاکروچ کے طور پر دکھایا جاتا ہے۔

Metamorphosis
1916 کے ایڈیشن کا بیرونی سرورق
مصنففرانز کافکا
اصل عنوانDie Verwandlung
ملکآسٹریا ہنگری (موجودہ چیک جمہوریہ)
زبانجرمن
ناشرKurt Wolff Verlag, Leipzig
تاریخ اشاعت
ادب میں 1915
ترجمہMetamorphosis ویکی ماخذ

تین ابواب پر تقریباً 70 مطبوعہ صفحات کی لمبائی کے ساتھ، یہ کافکا کی زندگی کے دوران مکمل اور شائع ہونے والی کہانیوں میں سب سے لمبی کہانی ہے۔ یہ تحریر پہلی بار 1915 میں René Schickele کی ادارت میں ڈائی ویسن بلیٹر کے جریدے کے اکتوبر کے شمارے میں شائع ہوا تھا۔ کتابی شکل میں پہلا ایڈیشن دسمبر 1915 میں سیریز Der jüngste Tag میں شائع ہوا جس کی تدوین کرٹ وولف نے کی تھی۔ [1]

خاکہ ترمیم

گریگور سامسا ایک صبح بیدار ہوا اور اپنے آپ کو ایک "راکشس کیڑے " میں تبدیل پایا۔ وہ ابتدا میں تبدیلی کو عارضی سمجھتا ہے اور آہستہ آہستہ اس میٹامورفوسس کے نتائج پر غور کرتا ہے۔ اپنے پیٹھ کے بل پھنس گیا اور اٹھنے اور بستر کو چھوڑنے سے قاصر، گریگور ایک سفر کرنے والے سیلز مین اور کپڑے کے تاجر کے طور پر اپنی ملازمت کی عکاسی کرتا ہے، جسے وہ کہتا ہے کہ "عارضی اور مسلسل بدلتے ہوئے انسانی رشتوں سے بھرا ہوا ، جو کبھی دل سے نہیں نبھایا"۔ وہ اپنے آجر کو ایک غاصب کے طور پر دیکھتا ہے اور اگر وہ اپنے خاندان کا واحد کمانے والا نہ ہوتا اور اپنے دیوالیہ باپ کے قرضوں پر کام کرتا تو وہ فوری طور پر نوکری چھوڑ دیتا۔ اٹھنے کی کوشش کرتے ہوئے، گریگور کو معلوم ہوا کہ اس کے دفتر کے مینیجر، چیف کلرک نے اسے چیک کرنے کے لیے دکھایا ہے، جو گریگور کی غیر مجاز غیر حاضری پر ناراض ہے۔ گریگور مینیجر اور اس کے خاندان دونوں کے ساتھ بات چیت کرنے کی کوشش کرتا ہے، لیکن وہ دروازے کے پیچھے سے جو کچھ سن سکتے ہیں وہ ناقابل فہم آوازیں ہیں۔ گریگور بڑی محنت سے خود کو فرش پر گھسیٹتا ہے اور دروازہ کھولتا ہے۔ کلرک، تبدیل شدہ گریگور کو دیکھ کر، اپارٹمنٹ سے فرار ہو گیا۔ گریگور کا خاندان خوفزدہ ہے اور اس کا باپ اسے واپس اپنے کمرے میں لے جاتا ہے، جب وہ دروازے میں پھنس جاتا ہے تو اسے دھکا دے کر اس کے پہلو کو زخمی کر دیتا ہے۔


گریگور ساری زندگی ٹوٹ پھوٹ کا شکار رہتا ہے اور بہت کم خوراک لیتا ہے۔ اس کے والد، والدہ اور بہن سب کو نوکریاں مل جاتی ہیں اور تیزی سے اسے نظر انداز کرنا شروع ہو جاتا ہے اور اس کا کمرہ اسٹور کے طور پر استعمال ہونے لگتا ہے۔ کچھ وقت کے لیے، اس کا خاندان شام کے وقت گریگور کا دروازہ کھلا چھوڑ دیتا ہے تاکہ وہ ان کی ایک دوسرے سے باتیں سن سکے، لیکن ایسا کم ہی ہوتا ہے جب وہ اپارٹمنٹ میں ایک کمرہ تین مرد کرایہ داروں کو کرائے پر دے دیتے ہیں، کیونکہ انھیں گریگور کے بارے میں نہیں بتایا جاتا۔ ایک دن چارومن ، جو ہر روز گریگور کے آنے اور جانے سے پہلے مختصر طور پر اسے دیکھتی ہے، اس کا دروازہ مکمل طور پر بند کرنے میں کوتاہی کرتی ہے۔ لونگ روم میں گریٹ کے وائلن بجانے سے متوجہ ہو کر، گریگور باہر رینگتا ہے اور اسے معزز کرایہ داروں نے دیکھا، جو اپارٹمنٹ کے غیر صحت مند حالات کے بارے میں شکایت کرتے ہیں اور کہتے ہیں کہ وہ جا رہے ہیں، وہ اس وقت کے لیے کچھ ادا نہیں کریں گے جب تک وہ پہلے سے ٹھہر چکے ہیں اور وہ قانونی کارروائی کرنے کا جواز رکھتے ہیں۔ گریٹی، جو گریگور کی دیکھ بھال کرتے کرتے تھک چکی ہے اور اسے احساس ہے کہ اس کا وجود خاندان کے ہر فرد پر کیا بوجھ ڈالتا ہے، اپنے والدین سے کہتی ہے کہ انھیں "اس" سے چھٹکارا حاصل کرنا چاہیے ورنہ وہ سب برباد ہو جائیں گے۔ گریگور، یہ سمجھ کر کہ وہ مزید مطلوب نہیں ہے، محنت سے اپنے کمرے میں واپس آتا ہے اور طلوع آفتاب سے پہلے بھوک سے مر جاتا ہے۔ اس کی لاش کو چار وومین نے دریافت کیا، جو اپنے گھر والوں کو آگاہ کرتا ہے اور پھر لاش کو ٹھکانے لگا دیتا ہے۔ راحت اور پرامید باپ، ماں اور بہن سبھی کام سے چھٹی لیتے ہیں۔ وہ دیہی علاقوں میں ٹرام کے ذریعے سفر کرتے ہیں اور پیسے بچانے کے لیے ایک چھوٹے اپارٹمنٹ میں جانے کا منصوبہ بناتے ہیں۔ مختصر سفر کے دوران، مسٹر اور مسز. سمسا کو احساس ہے کہ مشکلات کے باوجود جس نے اس کے چہرے پر کچھ پیلا پن لایا ہے، گریٹ ایک اچھی شخصیت کے ساتھ ایک خوبصورت نوجوان خاتون بن گئی ہے اور وہ اسے شوہر تلاش کرنے کے بارے میں سوچتے ہیں۔

کردار ترمیم

گریگور سمسا ترمیم

گریگور کہانی کا مرکزی کردار ہے۔ وہ اپنی بہن اور والدین کے اخراجات مہیا کرنے کے لیے ٹریول سیلز مین کے طور پر کام کرتا ہے۔ وہ ایک صبح بیدار ہوا اور اس نے اپنے آپ کو ایک کیڑے میں تبدیل پایا۔ میٹامورفوسس کے بعد، گریگور کام کرنے سے قاصر ہو جاتا ہے اور کہانی کے بقیہ حصے کے لیے اپنے کمرے تک محدود رہتا ہے۔ یہ اس کے خاندان کو ایک بار پھر کام شروع کرنے پر اکساتا ہے۔ گریگور کو معاشرے سے الگ تھلگ دکھایا گیا ہے اور اکثر دونوں ہی دوسروں کے حقیقی ارادوں کو غلط سمجھتے ہیں اور غلط فہمی کا شکار ہو جاتے ہیں۔

"گریگور سامسا" نام جزوی طور پر کافکا کے پڑھے گئے ادبی کاموں سے ماخوذ معلوم ہوتا ہے۔ جرمن ناول نگار جیکب واسرمین (1873–1934) کی کہانی The Story of Young Renate Fuchs میں ایک کردار کا نام Gregor Samassa ہے۔ [2] ویانا کے مصنف لیوپولڈ وان سچر ماسوک ، جن کے جنسی تخیل نے masochism کے خیال کو جنم دیا، بھی ایک اثر ہے۔ Sacher-Masoch نے Venus in Furs (1870) لکھا، ایک ایسا ناول جس کا ہیرو ایک موقع پر گریگور کا نام لیتا ہے۔ تصویر میں دی میٹامورفوسس میں ایک "وینس ان فرس" کی تکرار ہوتی ہے جسے گریگور سامسا نے اپنے بیڈروم کی دیوار پر لٹکا رکھا ہے۔ [3]

گریٹ سمسا ترمیم

گریٹ گریگور کی چھوٹی بہن ہے اور وہ اس کے میٹامورفوسس کے بعد اس کی نگراں بن جاتی ہے۔ ان کا ابتدائی طور پر قریبی تعلق ہے، لیکن یہ جلد ہی ختم ہو جاتا ہے۔ پہلے تو وہ رضاکارانہ طور پر اسے کھانا کھلاتی ہے اور اس کا کمرہ صاف کرتی ہے، لیکن وہ بوجھ کے ساتھ بے صبری سے بڑھتی جاتی ہے اور اس کے باوجود بے ترتیبی میں اپنا کمرہ چھوڑنے لگتی ہے۔ گریگور کی دیکھ بھال کرنے کا اس کا ابتدائی فیصلہ خاندان کے لیے اپنا حصہ ڈالنے اور مفید ہونے کی خواہش سے آیا ہو گا، کیونکہ جب ماں اپنا کمرہ صاف کرتی ہے تو وہ ناراض اور پریشان ہو جاتی ہے۔ یہ واضح ہے کہ گریٹی گریگور سے بیزار ہے، کیونکہ وہ متلی محسوس کرنے سے بچنے کے لیے اپنے کمرے میں داخل ہونے پر ہمیشہ کھڑکی کھولتی ہے اور اگر گریگور صاف نظر آتا ہے تو بغیر کچھ کیے وہاں سے چلا جاتا ہے۔ وہ وائلن بجاتی ہے اور تعلیم حاصل کرنے کے لیے کنزرویٹری جانے کا خواب دیکھتی ہے، ایک خواب گریگور نے پورا کرنے کا ارادہ کیا تھا۔ اس نے کرسمس کے دن اعلان کرنے کا منصوبہ بنایا تھا۔ گریگور کی تبدیلی کے بعد خاندان کے لیے آمدنی فراہم کرنے کے لیے، وہ سیلز گرل کے طور پر کام کرنا شروع کر دیتی ہے۔ گریگور سے جان چھڑانے کا مشورہ دینے والا بھی پہلا شخص ہے جس کی وجہ سے گریگور اپنی موت کا منصوبہ بناتا ہے۔ کہانی کے اختتام پر، گریٹ کے والدین کو احساس ہوتا ہے کہ وہ خوبصورت اور مکمل شکل اختیار کر گئی ہے اور وہ اسے شوہر تلاش کرنے پر غور کرنے کا فیصلہ کرتے ہیں۔ [4]

مسٹر سمسا ترمیم

مسٹر سمسا گریگور کے والد ہیں۔ میٹامورفوسس کے بعد، وہ خاندان کی مالی مدد کرنے کے لیے کام پر واپس آنے پر مجبور ہے۔ اس کا اپنے بیٹے کے ساتھ رویہ سخت ہے۔ وہ بدلے ہوئے گریگور کو نفرت اور ممکنہ طور پر خوف کے ساتھ دیکھتا ہے اور کئی مواقع پر گریگور پر حملہ کرتا ہے۔ یہاں تک کہ جب گریگور انسان تھا، مسٹر سمسا اسے زیادہ تر خاندان کی آمدنی کا ذریعہ سمجھتے تھے۔ اپنے والد کے ساتھ گریگور کے تعلقات کو کافکا کے اپنے والد کے ساتھ اپنے تعلقات کے مطابق بنایا گیا ہے۔ اجنبیت کا موضوع یہاں بالکل واضح ہو جاتا ہے۔ [5]

مسز سمسا ترمیم

مسز سمسا گریگور کی والدہ ہیں۔ اسے ایک فرماں بردار بیوی کے طور پر پیش کیا گیا ہے۔ وہ دمہ کا شکار ہے، جو گریگور کے لیے مستقل تشویش کا باعث ہے۔ وہ ابتدائی طور پر گریگور کی تبدیلی پر حیران ہے، لیکن وہ اب بھی اس کے کمرے میں داخل ہونا چاہتی ہے۔ تاہم، یہ اس کے لیے بہت زیادہ ثابت ہوتا ہے اور اس کے زچگی کے جذبے اور ہمدردی اور گریگور کی نئی شکل پر اس کے خوف اور بغاوت کے درمیان تنازع کو جنم دیتا ہے۔ [6]

چار وومین ترمیم

چاروومین ایک بوڑھی بیوہ خاتون ہے جسے سمسا خاندان نے ملازم رکھا ہے جب ان کی پچھلی نوکرانی نے گریگور کی نئی شکل کی وجہ سے اس خوف کی وجہ سے برخاست ہونے کی درخواست کی ہے۔ اسے ان کے گھریلو فرائض کی دیکھ بھال کے لیے ادائیگی کی جاتی ہے۔ گریٹ اور اس کے والد کے علاوہ، چار وومین واحد شخص ہے جو گریگور کے ساتھ قریبی رابطے میں ہے اور وہ گریگور کے ساتھ اپنے معاملات میں بے خوف ہے۔ وہ اس کی بدلی ہوئی حالت پر سوال نہیں اٹھاتی۔ وہ بظاہر اسے اپنے وجود کا ایک عام حصہ سمجھتی ہے۔ وہ وہی ہے جس نے دیکھا کہ گریگور مر گیا ہے اور اس کے جسم کو ٹھکانے لگاتا ہے۔

تشریح ترمیم

کافکا کے بیشتر کاموں کی طرح، میٹامورفوسس کو اس کے اکثر ترجمانوں کے ذریعہ مذہبی ( میکس بروڈ ) یا نفسیاتی تشریح دی جاتی ہے۔ کہانی کو کافکا کے والد کمپلیکس کے اظہار کے طور پر پڑھنا خاص طور پر عام رہا ہے، جیسا کہ سب سے پہلے چارلس نیڈر نے اپنے The Frozen Sea: A Study of Franz Kafka (1948) میں کیا تھا۔ نفسیاتی نقطہ نظر کے علاوہ، سماجی پہلوؤں پر توجہ مرکوز کرنے والی تشریحات، جو سامسا خاندان کو عام سماجی حالات کی تصویر کشی کے طور پر دیکھتے ہیں، نے بھی ایک بڑی پیروی حاصل کی ہے۔ [7]

ولادیمیر نابوکوف نے ایسی تشریحات کو مسترد کرتے ہوئے کہا کہ وہ کافکا کے فن کے مطابق نہیں ہیں۔ اس کی بجائے اس نے ایک تشریح کا انتخاب کیا جس کی رہنمائی فنکارانہ تفصیلات سے کی گئی تھی، لیکن اس نے واضح طور پر کسی علامتی یا تمثیلی سطح کے معنی کو سمجھنے کی کوششوں کو خارج کر دیا۔ پاپولر کمپلیکس تھیوری کے خلاف بحث کرتے ہوئے، اس نے مشاہدہ کیا کہ یہ باپ سے زیادہ بہن ہے جسے کہانی کا سب سے ظالم شخص سمجھا جانا چاہیے، کیونکہ وہ گریگور کی پیٹھ میں چھرا گھونپنے والی ہے۔ نابوکوف کے خیال میں، مرکزی بیانیہ کا موضوع فنکار کی فلستیوں سے بھرے معاشرے میں وجود کے لیے جدوجہد ہے جو اسے قدم بہ قدم تباہ کرتی ہے۔ کافکا کے اسلوب پر تبصرہ کرتے ہوئے وہ لکھتے ہیں "اس کے اسلوب کی شفافیت اس کی خیالی دنیا کی تاریک دولت کو واضح کرتی ہے۔ تضاد اور یکسانی، اسلوب اور عکاسی، تصویر کشی اور افسانہ بغیر کسی رکاوٹ کے آپس میں جڑے ہوئے ہیں۔" [8]

1989 میں، نینا پیلیکن اسٹراس نے میٹامورفوسس کی ایک نسائی تشریح لکھی، جس میں مرکزی کردار، گریگور کی بہن، گریٹے کی تبدیلی کو سامنے لایا گیا اور خاندان اور خاص طور پر، کہانی میں چھوٹی بہن کی تبدیلی کو پیش کیا گیا۔ اسٹراس کے مطابق، میٹامورفوسس کے ناقدین نے اس حقیقت کو کم کیا ہے کہ یہ کہانی نہ صرف گریگور کے بارے میں ہے بلکہ اس کے خاندان کے بارے میں بھی ہے اور خاص طور پر گریٹ کے میٹامورفوسس کے بارے میں بھی کیونکہ یہ بنیادی طور پر گریٹی ہے، بطور عورت، بیٹی اور بہن، جس پر سماجی اور نفسیاتی گونجیں ہیں۔ متن پر منحصر ہے. [9]

1999 میں، گیرہارڈ ریک نے نشان دہی کی کہ گریگور اور اس کی بہن، گریٹ، ایک جوڑا بناتے ہیں، جو کافکا کی بہت سی تحریروں کی خاصیت ہے: یہ ایک غیر فعال، بجائے سخت، شخص اور دوسرے فعال، زیادہ آزاد، شخص سے بنا ہے۔ کافکا کی تخلیقات میں جوڑے بنانے والی ایسی تقریباً ناقابل مصالحت شخصیات کے ساتھ شخصیات کی ظاہری شکل اس وقت سے واضح ہوتی ہے جب اس نے اپنی مختصر کہانی " ایک جدوجہد کی تفصیل " لکھی (مثلاً راوی/نوجوان اور اس کا "شناخت")۔ وہ " دی ججمنٹ " (جارج اور روس میں اس کا دوست) میں بھی نظر آتے ہیں، ان کے تینوں ناولوں میں (مثلاً Robinson and Delamarche in America ) کے ساتھ ساتھ اپنی مختصر کہانیوں میں " A Country Doctor " (ملک کا ڈاکٹر اور دولہا) اور " A Hunger Artist " (بھوک آرٹسٹ اور پینتھر)۔ ریک ان جوڑوں کو ایک فرد کے حصے کے طور پر دیکھتا ہے (اس لیے گریگور اور گریٹ ناموں کے درمیان مماثلت ہے) اور حتمی تجزیہ میں مصنف کی شخصیت کے دو تعین کرنے والے اجزاء کے طور پر۔ نہ صرف کافکا کی زندگی میں بلکہ اس کی تحریر میں بھی ریک ان دو حصوں کے درمیان لڑائی کی تفصیل دیکھتا ہے۔ [10]

رائنر اسٹاچ نے 2004 میں استدلال کیا کہ کہانی کو واضح کرنے کے لیے کسی بھی وضاحتی تبصرے کی ضرورت نہیں تھی اور یہ کہ یہ خود قائل ہے، خود ساختہ، یہاں تک کہ مطلق بھی۔ ان کا ماننا ہے کہ اس میں کوئی شک نہیں کہ اگر ہمیں اس کے مصنف کے بارے میں کچھ معلوم نہ ہوتا تو بھی اس کہانی کو عالمی ادب کے اصول میں شامل کر لیا جاتا۔ [11]

Peter-André Alt (2005) کے مطابق، چقندر کی شکل گریگور سامسا کے محروم وجود کا سخت اظہار بن جاتی ہے۔ اپنی پیشہ ورانہ ذمہ داریوں کو نبھانے میں کمی، اپنی ترقی کی ضمانت دینے کے لیے بے چین اور تجارتی غلطیوں کے خوف سے پریشان، وہ ایک فعال پیشہ ورانہ زندگی کی مخلوق ہے۔ [12]

2007 میں، رالف سوڈاؤ نے یہ موقف اختیار کیا کہ خود سے انکار اور حقیقت کو نظر انداز کرنے کے محرکات پر خاص توجہ دی جانی چاہیے۔ گریگور کے پہلے کے رویے میں خود کو ترک کرنے اور اپنے خاندان کے لیے ایک محفوظ اور پر سکون وجود فراہم کرنے کے قابل ہونے پر فخر تھا۔ جب وہ اپنے آپ کو ایسی صورت حال میں پاتا ہے جہاں اسے خود توجہ اور مدد کی ضرورت ہوتی ہے اور وہ طفیلی بننے کے خطرے میں ہوتا ہے، تو وہ اس نئے کردار کو اپنے لیے تسلیم نہیں کرنا چاہتا اور اپنے خاندان کی طرف سے ملنے والے سلوک سے مایوس نہیں ہوتا، جو وقت کے ساتھ ساتھ زیادہ سے زیادہ لاپرواہ اور یہاں تک کہ دشمن ہوتا جا رہا ہے۔ سوڈاؤ کے مطابق، گریگور خود سے انکاری طور پر صوفے کے نیچے اپنی متلی ظاہری شکل کو چھپا رہا ہے اور آہستہ آہستہ بھوک کا شکار ہو رہا ہے، اس طرح وہ اپنے خاندان کی کم و بیش صریح خواہشات کی تعمیل کر رہا ہے۔ اس کی بتدریج کمزوری اور "خود کی کمی" ایک مہلک بھوک ہڑتال کی علامات ظاہر کرتی ہے (جو گریگور کی طرف سے بے ہوش اور ناکام ہے، اس کے خاندان کی طرف سے سمجھ میں نہیں آیا یا نظر انداز کیا گیا)۔ سوڈاؤ دی میٹامورفوسس کے منتخب ترجمانوں کے نام بھی درج کرتا ہے (مثال کے طور پر بیکن، سوکل، سوٹرمیسٹر اور شوارز)۔ [13] ان کے نزدیک یہ بیانیہ جذام کے نتیجے میں ہونے والے مصائب کا استعارہ ہے، بیماری سے فرار یا علامات کا آغاز، ایک ایسے وجود کی تصویر ہے جو کیرئیر کی وجہ سے خراب ہو گئی ہے یا ایک ایسا انکشافی مرحلہ ہے جو روزمرہ کی سرسراہٹ اور سطحیت کو دراڑ ڈالتا ہے۔ حالات اور اس کے ظالمانہ جوہر کو بے نقاب کرتا ہے۔ وہ مزید نوٹ کرتے ہیں کہ کافکا کا نمائیندگی کا انداز ایک طرف حقیقت پسندی اور فنتاسی، دنیاوی ذہن، عقلیت اور مشاہدے کی وضاحت اور دوسری طرف حماقت، اجنبی پن اور فریب کاری سے متصف ہے۔ وہ بھیانک اور المناک، خاموش فلم نما عناصر کی طرف بھی اشارہ کرتا ہے۔ [14]

فرنانڈو برمیجو-روبیو (2012) نے دلیل دی کہ کہانی کو اکثر غیر منصفانہ طور پر غیر نتیجہ خیز کے طور پر دیکھا جاتا ہے۔ وہ اپنا تشریحی نقطہ نظر اس حقیقت سے اخذ کرتا ہے کہ The Metamorphosis میں گریگور اور اس کے خاندانی ماحول کی تفصیل ایک دوسرے سے متصادم ہے۔ گریگور کی پیٹھ، اس کی آواز، اس کے اخلاقی نقطہ نظر کے بارے میں کہ آیا وہ بیمار ہے یا پہلے سے ہی میٹامورفوسس سے گذر رہا ہے، چاہے وہ خواب دیکھ رہا ہے یا نہیں، وہ کس علاج کا مستحق ہے، اس کے اخلاقی نقطہ نظر (گریٹ کی طرف سے لگائے گئے جھوٹے الزامات) اور آیا اس کا خاندان بے قصور ہے یا نہیں؟ برمیجو-روبیو اس بات پر زور دیتے ہیں کہ کافکا نے 1915 میں حکم دیا تھا کہ گریگور کی کوئی مثال نہیں ہونی چاہیے۔ اس کا استدلال ہے کہ بصری راوی کی بالکل یہی غیر موجودگی کافکا کے پروجیکٹ کے لیے ضروری ہے، کیونکہ وہ جو گریگور کی تصویر کشی کرتا ہے وہ اپنے آپ کو ایک ہمہ گیر راوی کے طور پر اسٹائل کرتا ہے۔ ایک اور وجہ جس کی وجہ سے کافکا نے ایسی مثال کی مخالفت کی وہ یہ ہے کہ پڑھنے سے پہلے قاری کو کسی بھی طرح سے متعصب نہیں ہونا چاہیے۔ یہ کہ وضاحتیں ایک دوسرے کے ساتھ مطابقت نہیں رکھتی ہیں اس حقیقت کی طرف اشارہ ہے کہ ابتدائی بیان پر بھروسہ نہیں کیا جانا چاہئے ۔ اگر قاری پہلے جملے سے دھوکا نہیں کھاتا ہے اور پھر بھی گریگور کے بارے میں ایک انسان کے طور پر سوچتا ہے، تو وہ کہانی کو حتمی طور پر دیکھے گا اور سمجھے گا کہ گریگور اپنے ہی انحطاط کا شکار ہے۔ [15]

Volker Drüke (2013) کا خیال ہے کہ کہانی میں اہم میٹامورفوسس Grete کی ہے۔ وہ وہ کردار ہے جس کے عنوان کی ہدایت کاری کی گئی ہے۔ گریگور کی میٹامورفوسس کے بعد وہ سست اور بالآخر مر جاتا ہے۔ اس کے برعکس، گریٹ نے نئے خاندانی حالات کے نتیجے میں بالغ ہو کر ذمہ داری سنبھال لی ہے۔ آخر میں - بھائی کی موت کے بعد - والدین نے یہ بھی دیکھا کہ ان کی بیٹی، "جو ہر وقت زیادہ متحرک رہتی تھی، [...] حال ہی میں ایک خوبصورت اور سڈول لڑکی کی شکل اختیار کر چکی تھی" اور ایک ساتھی کی تلاش کرنا چاہتی ہے۔ اس لڑکی کے لیے. اس نقطہ نظر سے گریٹ کی منتقلی، ایک لڑکی سے عورت میں اس کا میٹامورفوسس، کہانی کا ذیلی موضوع ہے۔ [16]

ابتدائی جملے کا ترجمہ ترمیم

انگریزی میں ناول کے مترجمین نے وسیع پیمانے پر مختلف عبارتیں دی ہیں، جن میں ابتدائی جملہ بھی شامل ہے، جس کی اصل عبارت ہے " (جرمنی: Als Gregor Samsa eines Morgens aus unruhigen Träumen erwachte, fand er sich in seinem Bett zu einem ungeheuren Ungeziefer verwandelt)‏ " کہانی کے پہلے 1933 کے ترجمے میں، ولا مائر نے اسے اس طرح پیش کیا کہ "جب گریگور سامسا ایک صبح پریشان کن خوابوں سے بیدار ہوا تو اس نے خود کو اپنے بستر پر ایک بہت بڑے کیڑے میں تبدیل پایا"۔ [17]

فقرہ "ungeheuren Ungeziefer" خاص طور پر مترجمین نے بہت سے مختلف طریقوں سے پیش کیا ہے۔ [18] یہ شامل ہیں

    • gigantic insect" (Muir, 1948)
    • "monstrous vermin" (Corngold, 1972, Neugroschel, 1993/1995, Freed, 1996)
    • "giant bug" (Underwood, 1981)
    • "monstrous insect" (Pasley, 1992)
    • "enormous bug" (Appelbaum, 1996)
    • "gargantuan pest" (Roberts, 2005)
    • "monstrous cockroach" (Hofmann, 2007)
    • "horrible vermin" (Wyllie, 2009)
    • "large verminous insect" (Williams, 2011)
    • "some sort of monstrous insect" (Bernofsky, 2014)
    • "monstrous verminous bug" (Johnston, 2015)

مڈل ہائی جرمن میں، Ungeziefer کا لفظی مطلب ہے "ناپاک جانور قربانی کے لیے موزوں نہیں ہے" [19] اور بعض اوقات بول چال میں "بگ" کے معنی کے لیے استعمال کیا جاتا ہے، جس کا خلاصہ "گندی، گندی بگ" ہے۔ اس کا ترجمہ " کیڑے " کے طور پر بھی کیا جا سکتا ہے۔ [20] [21] The Metamorphosis کے انگریزی مترجمین نے اسے اکثر "کیڑے" کے طور پر پیش کیا ہے۔

کافکا نے کس قسم کے کیڑے یا کیڑے کا تصور کیا ہے یہ ایک بحث شدہ معما بنی ہوئی ہے۔ [22] [23] [24] کافکا کا گریگور کو کسی خاص چیز کے طور پر لیبل لگانے کا کوئی ارادہ نہیں تھا، لیکن اس کی بجائے اس کی تبدیلی پر گریگور کی نفرت کو ظاہر کرنے کی کوشش کر رہا تھا۔ 25 اکتوبر 1915 کو اپنے پبلشر کو لکھے اپنے خط میں، جس میں اس نے پہلے ایڈیشن کے سرورق کی مثال کے بارے میں اپنی تشویش پر بات کی ہے، کافکا نے Insekt کی اصطلاح استعمال کی ہے، حالانکہ یہ کہتے ہوئے کہ "کیڑے کو خود نہیں کھینچنا ہے۔ یہ دور سے بھی نظر نہیں آتا۔" [25]

ولادیمیر نابوکوف ، جو ایک لیپیڈوپٹرسٹ ہونے کے ساتھ ساتھ ایک مصنف اور ادبی نقاد بھی تھے، متن کی تفصیلات سے یہ نتیجہ اخذ کیا کہ گریگور کاکروچ نہیں تھا، بلکہ ایک چقندر تھا جس کے خول کے نیچے پروں تھے اور اڑنے کے قابل تھے۔ نابوکوف نے اپنی انگریزی تدریسی کاپی کے ابتدائی صفحہ پر "صرف تین فٹ لمبا" ایک خاکہ چھوڑا۔ اپنے ساتھ والے لیکچر نوٹوں میں، وہ اس بات پر بات کرتے ہیں کہ کیڑے کی قسم گریگور کو کس میں تبدیل کر دیا گیا ہے۔ یہ نوٹ کرتے ہوئے کہ صفائی کرنے والی خاتون نے گریگر کو " گوبر کی چقندر " ( Mistkäfer ) کہہ کر مخاطب کیا، جیسے، 'تھوڑی دیر کے لیے یہاں آؤ، پرانے گوبر کی چقندر!' یا 'ارے، پرانے گوبر کی چقندر کو دیکھو!' ، نابوکوف نے ریمارکس دیے کہ یہ صرف اس کا دوستانہ خطاب کرنے کا طریقہ تھا اور یہ کہ گریگور "تکنیکی طور پر، گوبر کا چقندر نہیں ہے۔ وہ محض ایک بڑا چقندر ہے۔" [26]

دیگر زبانو ں میں ترمیم

اردو ترمیم

کایا کلپ از منظور احمد

حوالہ جات ترمیم

  1. ↑ Claudia Nitschke (January 2008)۔ "Peter-André Alt, Franz Kafka. Der ewige Sohn. 2005"۔ Arbitrium۔ 26 (1)۔ ISSN 0723-2977۔ doi:10.1515/arbi.2008.032 
  2. ↑ SPIEGEL ONLINE, Hamburg Germany۔ "Die Geschichte der jungen Renate Fuchs von Jakob Wassermann - Text im Projekt Gutenberg"۔ gutenberg.spiegel.de (بزبان جرمنی)۔ اخذ شدہ بتاریخ 11 فروری 2018 
  3. ↑ Kafka (1996, 3).
  4. ↑ "The character of Grete Samsa in The Metamorphosis from LitCharts | The creators of SparkNotes"۔ LitCharts (بزبان انگریزی)۔ اخذ شدہ بتاریخ 31 اکتوبر 2017 
  5. ↑ "The character of Father in The Metamorphosis from LitCharts | The creators of SparkNotes"۔ LitCharts (بزبان انگریزی)۔ اخذ شدہ بتاریخ 31 اکتوبر 2017 
  6. ↑ "The Metamorphosis: Mother Character Analysis"۔ LitCharts 
  7. ↑ Abraham, Ulf. Franz Kafka: Die Verwandlung. Diesterweg, 1993. آئی ایس بی این 3-425-06172-0.
  8. ↑ Nabokov, Vladimir V. Die Kunst des Lesens: Meisterwerke der europäischen Literatur. Austen – Dickens – Flaubert – Stevenson – Proust – Kafka – Joyce. Fischer Taschenbuch, 1991, pp. 313–52. آئی ایس بی این 3-596-10495-5.
  9. ↑ Pelikan Straus, Nina. Transforming Franz Kafka's Metamorphosis Signs, 14:3, (Spring, 1989), The University of Chicago Press, pp. 651–67.
  10. ↑ Rieck, Gerhard. Kafka konkret – Das Trauma ein Leben. Wiederholungsmotive im Werk als Grundlage einer psychologischen Deutung. Königshausen & Neumann, 1999, pp. 104–25. آئی ایس بی این 978-3-8260-1623-3.
  11. ↑ Stach, Reiner. Kafka. Die Jahre der Entscheidungen, p. 221.
  12. ↑ Alt, Peter-André. Franz Kafka: Der Ewige Sohn. Eine Biographie. C.H.Beck, 2008, p. 336.
  13. ↑ Sudau, Ralf. Franz Kafka: Kurze Prosa / Erzählungen. Klett, 2007, pp. 163–64.
  14. ↑ Sudau, Ralf. Franz Kafka: Kurze Prosa / Erzählungen. Klett, 2007, pp. 158–62.
  15. ↑ Bermejo-Rubio, Fernando: "Truth and Lies about Gregor Samsa. The Logic Underlying the Two Conflicting Versions in Kafka's Die Verwandlung”. In: Deutsche Vierteljahrsschrift für Literaturwissenschaft und Geistesgeschichte, Volume 86, Issue 3 (2012), pp. 419–79.
  16. ↑ Drüke, Volker. "Neue Pläne Für Grete Samsa". Übergangsgeschichten. Von Kafka, Widmer, Kästner, Gass, Ondaatje, Auster Und Anderen Verwandlungskünstlern, Athena, 2013, pp. 33–43. آئی ایس بی این 978-3-89896-519-4.
  17. ↑ WB Gooderham, "Kafka's Metamorphosis and its mutations in translation", The Guardian, May 13, 2015
  18. ↑ Susan Bernofsky, "On Translating Kafka’s “The Metamorphosis”", The New Yorker, January 14, 2014
  19. ↑ Etymologisches Wörterbuch des Deutschen۔ Munich: Deutscher Taschenbuch Verlag۔ 1993۔ صفحہ: 1486۔ ISBN 3423325119 
  20. ↑ Susan Bernofsky, "On Translating Kafka’s “The Metamorphosis”", The New Yorker, January 14, 2014
  21. ↑ Andrew Barker, "Giant Bug or Monstrous Vermin? Translating Kafka's Die Verwandlung in its Cultural, Social, and Biological Contexts", Translation and Literature, vol. 29, issue 3, 2021, pp. 198-208 doi:10.3366/tal.2021.0463
  22. ↑ WB Gooderham, "Kafka's Metamorphosis and its mutations in translation", The Guardian, May 13, 2015
  23. ↑ David Baddiel, "The Entomology of Gregor Samsa"
  24. ↑ Csaba Onder, "THE LAYOUT: NABOKOV AND FRANZ KAFKA’S “THE METAMORPHOSIS”" آرکائیو شدہ (Date missing) بذریعہ americanaejournal.hu (Error: unknown archive URL), Americana, vol.XIV, no.1, 2018
  25. ↑ "Briefe und Tagebücher 1915 (Franz Kafka) — ELibraryAustria"۔ 12 جنوری 2008 میں اصل سے آرکائیو شدہ۔ اخذ شدہ بتاریخ 30 اکتوبر 2006 
  26. ↑ Vladimir Nabokov (1980)۔ Lectures on Literature۔ New York, New York: Harvest۔ صفحہ: 260 

بیرونی روابط ترمیم

آن لائن ایڈیشن

اخذ کردہ از «https://ur.wikipedia.org/w/index.php?title=دی_میٹامورفوسس&oldid=6165147»