"اینیمیشن کی تاریخ" کے نسخوں کے درمیان فرق
حذف شدہ مندرجات اضافہ شدہ مندرجات
JarBot (تبادلۂ خیال | شراکتیں) |
1 مآخذ کو بحال کرکے 0 پر مردہ ربط کا ٹیگ لگایا گیا) #IABot (v2.0.9.2 |
||
سطر 11:
ابتدائی ترتیب والی تصاویر کی متعدد مثالیں ہیں جو سلسلہ حرکت پذیری کے نقشوں کی طرح معلوم ہوسکتی ہیں۔ ان میں سے زیادہ تر مثالوں میں صرف ایک انتہائی کم فریم ریٹ کی اجازت دی جاسکتی ہے جب وہ متحرک ہوں ، جس کے نتیجے میں مختصر اور خام متحرک تصاویر ہوں گی جو بہت زیادہ عمر بھر نہیں ہیں۔ تاہم ، اس بات کا بہت امکان نہیں ہے کہ ان تصاویر کو کسی حد تک حرکت پذیری کے بطور دیکھنے کا ارادہ کیا گیا تھا۔ اس ٹکنالوجی کا تصور کرنا ممکن ہے جو ان کی تخلیق کے ادوار میں استعمال ہوسکتی تھی ، لیکن نمونے یا بیان میں کوئی حتمی ثبوت نہیں ملا ہے۔ بعض اوقات یہ استدلال کیا جاتا ہے کہ فلم ، مزاحیہ کتابیں اور دیگر جدید ساکن تصاویر کے عادی ذہنوں کے ذریعہ یہ ابتدائی ترتیب وار تصاویر بہت آسانی سے "پری سنیما" کے طور پر بیان کی جاتی ہیں ، جبکہ اس بات کا یقین نہیں ہے کہ ان امیجوں کے تخلیق کاروں نے بھی اس کی طرح کا تصور کیا تھا۔ <ref>{{حوالہ رسالہ|title=Marc Azéma, La Préhistoire du cinéma. Origines paléolithiques de la narration graphique et du cinématographe. Paris, Errance, 2011|url=http://journals.openedition.org/1895/4624}}</ref> فلوڈ حرکت پذیری کو بہت مختصر واقعات کی الگ الگ تصویروں میں حرکت کی مناسب خرابی کی ضرورت ہوتی ہے ، جس کا جدید دور سے پہلے شاید ہی تصور کیا جاسکتا تھا۔ <ref>{{حوالہ کتاب|url=https://books.google.com/books?id=ZeiAAAAAQBAJ|title=Pervasive Animation|last=Buchan|first=Suzanne|year=2013|isbn=9781136519550|page=63}}</ref> 1850 کی دہائی میں تیار کردہ آلات کی مدد سے ایک دوسرے سے کم واقعات کی پیمائش ممکن ہوئی۔ <ref>{{حوالہ کتاب|url=https://books.google.com/books?id=lA8kTFv-TVIC|title=A Tenth of a Second: A History|last=Canales|first=Jimena|date=2010-01-15|publisher=University of Chicago Press|isbn=9780226093208|language=en}}</ref>
[[حرکت (طبیعیات)|تحریک کے]] رجحان کو [[قدیم سنگی دور|مستحکم]] ڈرائنگ میں پکڑنے کی کوششوں کی ابتدائی مثالیں [[قدیم سنگی دور|پیلوپیتھک]] [[غار نقاشی|غار کی پینٹنگز]] میں پائی جاسکتی ہیں ، جہاں بعض اوقات جانوروں کو متعدد ٹانگوں کے ساتھ سپرپوزڈ پوزیشن میں یا سیریز میں دکھایا جاتا ہے جس کی ترجمانی مختلف پوزیشنوں میں ایک جانور کے طور پر کی جا سکتی ہے۔ {{Sfn|Thomas|1958}} یہ دعویٰ کیا گیا ہے کہ یہ خطرناک اعدادوشمار کسی آگ کی لپکتی روشنی یا گزرتی مشعل کی روشنی کے ساتھ حرکت پذیری کی ایک شکل کے لیے تھے ، جس سے پینٹ چٹان کی دیوار کے بقیہ حصے کو روشن کیا جاتا تھا ، جس سے تحریک کے مختلف حصے ظاہر ہوتے تھے۔ <ref name="azéma">{{حوالہ کتاب|url=https://books.google.com/books?id=XuYzjgEACAAJ|title=La Préhistoire du cinéma: Origines paléolithiques de la narration graphique et du cinématographe|last=Azéma|first=Marc|date=September 2, 2015|publisher=Éd. errance|isbn=9782877725576|via=Google Books}}</ref> <ref>{{حوالہ ویب|url=http://nautil.us/issue/11/light/early-humans-made-animated-art|title=Early Humans Made Animated Art|publisher=Nautilus|last=Zorich|first=Zach|date=March 27, 2014|access-date=2020-09-19|archive-date=2020-09-20|archive-url=https://web.archive.org/web/20200920131452/https://nautil.us/issue/11/light/early-humans-made-animated-art|url-status=dead}}</ref>
وسط میں سوراخ والی اور دونوں اطراف کی ڈرائنگ والی چھوٹی پیالوئلتھک ڈسکس کے آثار قدیمہ سے متعلق پائے جانے والے دعوؤں کا دعوی کیا گیا ہے کہ وہ ایک قسم کا قبل از تاریخ تھائیومیٹروپس ہے جو جب تار پر کٹا ہوا ہے تو حرکت دکھاتا ہے۔ <ref name="azéma"
شہر سوختہ ایران میں 5،200 سالہ قدیم پیالہ دریافت کیا گیا ہے جس کے چاروں طرف پینٹ کی ترتیب والی نقشیں لگی ہوئی ہیں جن میں ایسا لگتا ہے کہ ایک درخت کے پتوں کے لیے بکری اچھل رہی ہے۔ {{Sfn|Ball|2008}} {{Sfn|Cohn|2006}}
سطر 109:
==== جے اسٹوارٹ بلیکٹن ====
جے اسٹوارٹ بلیکٹن ایک برطانوی نژاد امریکی فلمساز ، وٹا گراف اسٹوڈیو کے شریک بانی اور اپنی فلموں میں حرکت پذیری استعمال کرنے والے پہلے شخص تھے۔ ان ''کی اینچنٹڈ ڈرائنگ'' (1900) کو معیاری تصویر والی فلم پر ریکارڈ کی جانے والی پہلی تھیٹر فلم کے طور پر سمجھا جاسکتا ہے جس میں متحرک عناصر شامل ہیں ، حالانکہ اس سے ڈرائنگ میں تبدیلیوں کے صرف چند فریموں کا خدشہ ہے۔ اس میں بلیکٹن چہرے ، سگار ، شراب کی ایک بوتل اور ایک گلاس کے "بجلی کے خاکے" بنا ہوا دکھاتا ہے۔ جب بلیکٹن چہرے کے منہ میں شراب ڈالتا ہے اور جب بلیکٹن اپنا سگار لیتا ہے تو چہرہ اظہار رائے بدلتا ہے۔ اس فلم میں جو تکنیک استعمال کی گئی تھی وہ بنیادی طور پر اسٹاپ ٹرک تھی: مناظر میں واحد تبدیلی چہرے کے مختلف تاثرات کے ساتھ اسی طرح کی ڈرائنگ کے ذریعہ کسی ڈرائنگ کی تبدیلی تھی۔ کچھ مناظر میں ایک تیار شدہ بوتل اور شیشے کی جگہ اصلی چیزیں تھیں۔ بلیکٹن نے 1896 کی کھوئی ہوئی بجلی کا خاکہ فلم میں ممکنہ طور پر یہی تکنیک استعمال کی تھی۔ <ref name="Cohl"
بلیکٹن کی 1906 میں رچنے والی فلم ''مزاحیہ مراحل کے مضحکہ خیز چہرے'' اکثر معیاری فلم میں قدیم ترین مشہور ڈرائنگ حرکت پذیری کے طور پر سمجھے جاتے ہیں۔ اس میں بلیکبورڈ ڈرائنگ کے ساتھ بنایا ہوا ایک تسلسل پیش کیا گیا ہے جس میں دو چہروں کو بدلنے والے تاثرات اور کچھ بلوونگ سگار دھواں ظاہر کرنے کے لیے فریموں کے درمیان تبدیل کر دیا گیا ہے ، نیز اس کے ساتھ ساتھ دو سلسلوں میں جس میں زیادہ سیال کی حرکت کے لیے اسی طرح کی نظر کے ساتھ کٹ آؤٹ حرکت پذیری کی خاصیت ہے۔
سطر 131:
=== بیری اسٹوڈیو ===
1910 کے دہائیوں کے دوران بڑے پیمانے پر حرکت پذیری اسٹوڈیو صنعتی معمول بن رہے تھے اور مکے جیسے فنکار لوگوں کی نگاہ سے مٹ گئے۔ <ref name="Crandol"
1913 کے آس پاس راؤل بیری نے پیگ سسٹم تیار کیا جس نے ہر ڈرائنگ کے نیچے دو سوراخوں کو سوراخ کرکے اور دو فکسڈ پنوں پر رکھ کر ڈرائنگ سیدھ میں کرنا آسان بنا دیا۔ اس نے "سلیش اینڈ آنسو" تکنیک کا بھی استعمال کیا تاکہ ہر فریم کے لیے مکمل بیک گراؤنڈ یا دوسرے بے حرکت حصے کھینچیں۔ اگلے فریم کے لیے جن حصوں کو تبدیل کرنے کی ضرورت تھی ، ان کو احتیاط سے ڈرائنگ سے کاٹ کر نیچے شیٹ میں مطلوبہ تبدیلی سے پُر کیا گیا تھا۔ <ref>{{حوالہ کتاب|url=https://archive.org/details/whoswhoinanimate0000lenb|title=Who's who in Animated Cartoons: An International Guide to Film & Television's Award-winning and Legendary Animators|last=Lenburg|first=Jeff|date=August 23, 2006|publisher=Hal Leonard Corporation|page=[https://archive.org/details/whoswhoinanimate0000lenb/page/22 22]|url-access=registration|via=Internet Archive}}</ref> بیری نے ایڈیسن اسٹوڈیو میں حرکت پذیری میں اپنے کیریئر کا آغاز کرنے کے بعد ، اس نے 1914 میں (ابتدائی طور پر بل نولان کے ساتھ مل کر) حرکت پذیری کے لیے وقف کردہ سب سے پہلے فلمی اسٹوڈیو میں سے ایک کی بنیاد رکھی۔ بیری اسٹوڈیو کو مقبول مزاحیہ پٹی ''موٹ اور جیف'' (1916-1926) کی موافقت کی تیاری کے ساتھ کامیابی ملی۔ اسٹوڈیو میں متعدد متحرک افراد کو لگایا گیا جن کی حرکت پذیری میں قابل ذکر کیریئر ہوگا ، جن میں فرینک موسر ، گریگوری لا کاوا ، ورنن اسٹالنگس ، ٹام نورٹن اور پیٹ سلیوان شامل ہیں۔
سطر 226:
=== ''اسنو وائٹ'' اور متحرک خصوصیت کی پیشرفت ===
[[فائل:Walt_Disney_Snow_white_1937_trailer_screenshot_(13).jpg|تصغیر| اسنو ''وائٹ'' ٹریلر میں [[والٹ ڈزنی|ڈزنی]] اور بونے]]
ڈزنی کی ''اسنو وائٹ اور سیون ڈورفس'' سے پہلے کم از کم آٹھ اینی میٹڈ فیچر فلمیں ریلیز کی گئیں ، جبکہ کم از کم دو مزید متحرک فیچر پروجیکٹ نامکمل رہیں۔ ان میں سے زیادہ تر فلمیں (جن میں سے صرف چار زندہ رہ جاتی ہیں) کٹ آؤٹ ، سلہیٹ یا اسٹاپ موشن تکنیک کا استعمال کرکے بنائی گئیں۔کھوئی ہوئی متحرک خصوصیات میں کوئرینو کرسٹیانی کی تین خصوصیات تھیں جنھوں نے 18 ستمبر 1931 کو [[بیونس آئرس]] <ref name="Diccionario">{{حوالہ کتاب|url=https://books.google.com/books?id=1JYYAQAAIAAJ|title=Un diccionario de films argentinos (1930-1995)|publisher=Editorial Corregidor, Buenos Aires|year=2001|isbn=950-05-0896-6|language=Spanish|access-date=20 January 2013|authors=Manrupe, Raúl; Portela, María Alejandra}}</ref> میں ویٹا فون صوتی آن ڈسک کی ہم آہنگی والی صوتی ٹریک کے ساتھ اپنی تیسری خصوصیت پیلوڈپولیس کا پریمیئر کیا تھا۔ ناقدین کے ذریعہ اس کو کافی حد تک مثبت پزیرائی ملی ، لیکن وہ کامیاب نہیں ہو سکا اور فلمساز کے لیے معاشی فیاس تھا۔ کرسٹیانی کو جلد ہی احساس ہو گیا کہ اب وہ ارجنٹائن میں حرکت پذیری کے ساتھ اپنا کیریئر نہیں بنا سکتا ہے۔ <ref name="bendazzil"
جب یہ معلوم ہوا کہ ڈزنی فیچر لمبائی حرکت پذیری پر کام کر رہا ہے تو ، ناقدین باقاعدگی سے اس پروجیکٹ کو "ڈزنی کی حماقت" کے طور پر حوالہ دیتے ہیں ، اس بات پر یقین نہیں کرتے کہ سامعین اتنے لمبے عرصے تک متوقع روشن رنگوں اور لطیفوں کا مقابلہ کرسکتے ہیں۔ 21 دسمبر 1937 کو ''اسنو وائٹ اور سیون ڈورفز کا'' پریمیئر ہوا اور یہ عالمی سطح پر کامیابی بن گئی۔ اس فلم نے ڈزنی کی روایت کو مناسب پریوں کی کہانیوں اور دیگر کہانیاں (1921 میں ہنسی-ہ-گرام کے ساتھ شروع کیا) کے سلسلے میں جاری رکھا ، جیسا کہ ڈزنی کی زیادہ تر خصوصیات اس کے بعد آئیں گی۔
سطر 474:
اگرچہ ''دی گریٹ ماؤس جاسوس'' (1986) اور ''اولیور اینڈ کمپنی'' (1988) کی کامیابیوں نے ڈزنی اسٹوڈیو کو دوبارہ پٹری پر لانے میں مدد فراہم کی تھی ، لیکن انہوں نے باکس آفس کے ریکارڈ توڑنے والی ''دی لٹل متسیستری'' (1989) کے ساتھ سونے کا مقابلہ کیا۔ ''لٹل متسیستری کے'' اختتام پر رینبو تسلسل کے لیے ایک شاٹ کمپیوٹر انیمیشن پروڈکشن سسٹم (سی اے پی ایس) سسٹم کے ساتھ تخلیق کردہ فیچر حرکت پذیری کا پہلا ٹکڑا تھا جسے ڈزنی اور پکسر نے باہم مل کر اکٹھا کیا تھا۔ اس ڈیجیٹل سیاہی اور پینٹ سسٹم نے ہاتھوں سے سیل کرنے اور رنگنے کے مہنگے طریقہ کی جگہ لے لی اور فلم بینوں کو نئے تخلیقی ٹولز مہیا کیے۔
1990 تک ، متحرک ہٹ فلموں کی تیزی کو دوبارہ واپسی کے طور پر شروع کیا گیا جو کارٹونوں کے سنہری دور کا مقابلہ کرسکتا ہے۔ <ref name="latimes.com"
=== سن 1980 کی دہائی میں بالغوں پر مبنی تھیٹری اینیمیشن ===
سطر 490:
[[ایم ٹی وی]] نے 1981 میں لانچ کیا اور میوزک وڈیو میڈیم کو مزید مشہور کیا ، جس نے نسبتا زیادہ فنکارانہ اظہار اور تخلیقی تکنیک کی اجازت دی ، کیونکہ سبھی شامل تھے کہ ان کا ویڈیو سامنے آجائے۔ 1980 کی دہائی کے بہت سے مشہور میوزک ویڈیوز میں انیمیشن کی خاصیت تھی ، جو اکثر ایسی تکنیک کے ساتھ تیار کی جاتی ہیں جو معیاری سیل انیمیشن سے مختلف ہوتی ہیں۔ مثال کے طور پر ، پیٹر گیبریل کے ''سلیج ہیمر'' (1986) کے لیے مشہور ویڈیو میں آرڈ مین انیمیشنز اور برادرز کو کی طرف سے مٹی کا نشان ، پکسلیشن اور اسٹاپ موشن شامل ہیں۔
مائیکل پیٹرسن کے ذریعہ حقیقت پسندانہ پنسل ڈرائنگ حرکت پذیری کے ساتھ اے ہا کی " ٹیک آن می " (1985) مشہور لائیو ایکشن کو مشہور کیا۔ اس ویڈیو کی ہدایتکار اسٹیو بیرن نے کی تھی ، جو ایک ہی سال میں زمین کو توڑنے والی کمپیوٹر سے متحرک ڈائر اسٹریٹ " منی فار ڈومیننگ " کو بھی ہدایت کرے گی۔ A-ha ویڈیو [[کیلیفورنیا انسٹیٹیوٹ آف دی آرٹس|الیکٹرس]] پیٹرسن کی [[کیلیفورنیا انسٹیٹیوٹ آف دی آرٹس|CalArts]] گریجویشن فلم ''Commuter'' (1984) سے متاثر ہوئی تھی ، جس نے وارنر برادرز ریکارڈ ایگزیکٹوز کی توجہ مبذول کرائی تھی <ref name="journal.animationstudies.org"
پیٹرسن نے اپنے متحرک تخلیق ایم سی اسکیٹ کت کی خصوصیت پیش کرتے ہوئے ، پولا عبدل کے ''اپوسیٹس اٹیک'' (1989) کو بھی ہدایت کی۔
| |||