کلاسیکی موسیقی میں خواتین
خواتین کلاسیکی موسیقی کے تمام پہلوؤں میں سرگرم ہیں، جیسے کہ ساز سازی، آواز کی کارکردگی، آرکیسٹرل کنڈکٹنگ، کورل کنڈکٹنگ، علمی تحقیق اور عصری کمپوزیشن وغیرہ۔ تاہم، مردوں کے تناسب سے، ان کی نمائندگی اور پہچان خاص طور پر اعلیٰ سطحوں پر، ان کی مجموعی تعداد سے کافی نیچے ہے۔
اگرچہ خواتین نے سمفنی آرکسٹرا میں ماضی میں کردار ادا نہیں کیا تھا، مگر اب وہ اس شعبے میں بھی سرگرم ہیں۔ لیکن خواتین کے لیے موسیقی کے آلات کا مطالعہ کرنا زیادہ عام رہا ہے۔ 180ء کی دہائی میں، اعلیٰ طبقے کی خواتین سے اکثر یہ توقع کی جاتی تھی کہ وہ کوئی ساز سیکھیں، اکثر ہارپ، پیانو، گٹار یا وائلن یا گانا سیکھیں۔ یہ صرف حالیہ برسوں میں ہے کہ خواتین نے سولوسٹ سیٹنگ میں زیادہ کثرت سے پرفارم کیا ہے۔ پیانو نواز (اور موسیقارہ) کلارا شومن اور گلوکارہ جینی لِنڈ انیسویں صدی میں دو نایاب مثالیں تھیں۔
تاریخ
ترمیم
قرون وسطی کی موسیقی میں تاریخی طور پر مندرج پہلی خواتین میں سے ایک بنگن کی ہلڈیگارڈ تھی، جس نے 12ویں صدی میں مذہبی (موسیقیانہ) تحریریں لکھیں۔[1] چوئرس کے لیے خواتین کو بھی ضروری قرار دیا گیا ہے، جس کے لیے اوپری رجسٹر کی ضرورت ہوتی ہے جسے خواتین گا سکتی ہیں، [2] حالاں کہ پوپ لیو چہارم (847-855 عیسوی) نے گرجا گھروں میں گانا گانے والی خواتین پر پابندی عائد کر دی تھی اور پوپ پیوس دہم نے خواتین کو گرجا گھر میں گانے پر پابندی لگا دی تھی۔ 1907ء انتونیو ویوالڈی نے 1714ء میں لڑکیوں کے ایک اسکول میں آل گرل آرکسٹرا کی قیادت کی۔[3][4]
تاریخی طور پر، خواتین سے موسیقی کی بنیادی باتیں سیکھنے کے ساتھ ساتھ آلات میں مہارت حاصل کرنے کی توقع کی جاتی تھی جیسے موسیقی پڑھنا، موسیقی لکھنا اور اسے انجام دینا۔ تاہم، 20ویں صدی تک، عوامی طور پر پرفارم کرنا غیر اخلاقی سمجھا جاتا تھا اور خواتین سے صرف نجی گھریلو ماحول میں ایسا کرنے کی توقع کی جاتی تھی۔[5] کچھ عرصہ پہلے تک، خواتین کو کنزرویٹری کی سطح پر پڑھانے کی اجازت نہیں تھی اور انھیں ایک کم مطالبہ کرنے والے نصاب میں شامل کیا جاتا تھا جس میں ایسے موضوعات کو چھوڑ دیا جاتا تھا جنہیں پیچیدہ سمجھا جاتا تھا۔ ان مضامین میں کمپوزیشن، کاونٹر پوائنٹ[6] اور آرکیسٹریشن شامل تھے۔ خواتین کو کمپوز کرنے کے لیے اس کی کارکردگی کے مقابلے میں کم ترغیب دی جاتی ہے۔ خواتین موسیقاروں کی پیشہ ورانہ حیثیت ان کے خاندان اور ازدواجی حیثیت سے متاثر تھی۔ وہ خواتین جو موسیقی کے گھرانوں سے آئیں اور اپنے شوہر اور اپنے والد کی حمایت حاصل کر کے اپنا نام بنا سکیں۔
مزید دیکھیے
ترمیمحوالہ جات
ترمیم- ↑ Fiona Maddocks (2001)۔ Hildegard of Bingen: The Woman of Her Age۔ New York: Doubleday۔ صفحہ: 194
- ↑ James McKinney (1994)۔ The Diagnosis and Correction of Vocal Faults۔ Genovex Music Group۔ ISBN 978-1-56593-940-0
- ↑ John Wijngaards۔ "Women and girls were not allowed to be singers in Church"۔ womenpriests.org۔ Wigngaards Institute for Catholic Research۔ 6 نومبر 2016 میں اصل سے آرکائیو شدہ۔ اخذ شدہ بتاریخ 5 نومبر 2016
- ↑ Micky White (2004)۔ "The Pieta in Vivaldi's Day"۔ Vivaldi's Women۔ Schola Pietatis Antonio Vivaldi۔ 6 نومبر 2016 میں اصل سے آرکائیو شدہ۔ اخذ شدہ بتاریخ 6 نومبر 2016
- ↑
- ↑ See e.g. Margaret Ruthven Lang – women were barred from counterpoint classes at the Royal Conservatory of Music until 1898[حوالہ درکار]